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La pittura di restauro ha bisogno di un colore che non si 'sposti' assolutamente, cioè che non cambi né tono né tonalità nel tempo. La tempera a guazzo può soddisfare questo requisito ma, pur non cambiando se stessa, il tono può variare, poiché è difficile mantenere l'aspetto bagnato. Ovviamente, questo dipende dal fatto che il solvente della verniciatura ha un indice diverso dall'acqua e nessuno ha ancora sviluppato una vernice stabile a base d'acqua. Tuttavia, i colori a vernice sono ideali in questo caso. Il loro solvente è lo stesso della vernice finale e non ci sarà quindi alcun cambiamento di tonalità tra la versione originale bagnata e quella finale verniciata. Inoltre, questi colori possono essere combinati con qualsiasi vernice resinosa aggiuntiva o altri ingredienti scelti dal pittore. (Citazione dal libro Gianni Maimeri, Trattato della pittura.)

• Colori verniciati, reversibili mediante l'uso di solventi idonei, a seconda delle normative di restauro. Coprenti, semicoprenti, trasparenti.
• Pigmenti preziosi in concentrazioni ideali per il restauro. L'equilibrio delle tonalità di colore nella gamma è stato reso possibile dall'esperienza di Gianni Maimeri.
• La gamma comprende lussuosi pigmenti di cadmio, cobalto, marrone intenso e terre naturali.
• Colori perfettamente uniformi. A base di resina mastice, solvente scelto tra i più volatili e i più inerti, non lascia tracce dopo l'evaporazione e consente una miscelazione delle tonalità eccezionalmente facile.
• Possono essere combinati in modo molto semplice senza compromettere la stabilità e la reversibilità.
• L'elevata concentrazione consente la stratificazione e la sovrapposizione necessarie nelle tecniche di restauro.
• Elevata resistenza ai raggi UV, fattore essenziale per le moderne pratiche di restauro. Colori con resistenza alla luce massima e media.
• Macinato con cura e precisione per garantire un risultato perfetto, anche nella stratificazione.
• Granulometria 5 micron.